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蒂凡尼的早餐的介绍
《蒂凡尼的早餐》是美国杜鲁门·卡波特于1958年出版的代表作，曾三次获得欧·亨利短篇小说奖的卡波特冲破传统斯文小说的桎梏，将观察到的生活细节如新闻报道般再现于小说中，带给读者另一种欲望审美体验和近乎超现实的精神启迪。《蒂凡尼的早餐》曾入选《时代周刊》“百部最佳英文小说。《蒂凡尼的早餐》以二战期间的纽约为背景讲述了一个名叫霍莉的十九岁女孩的浮华白日梦。霍莉，—个只身来到纽约闯荡的乡下姑娘，在这里经历着人生的辗转，努力追寻自身价值，渴求属于自己的“理想家园”。然而在已经异化的后工业化社会中，她单纯的梦想终究一个接着一个地消逝了。
蒂凡尼的早餐剧情介绍
《蒂凡尼的早餐》此片改编于卡波特1950年出版发行的同名小说，叙述了农家院美少女霍莉·戈莱特一想着过上上层社会的生活，可是经历了诸多不幸，最后在平淡生活中寻找幸福快乐的故事。
农家少女霍莉·戈莱特（奥黛丽·赫本饰）来到纽约当高级交际花，一想着过上层社会的生活。并了解了同栋公寓楼的文学家保罗·瓦杰克（乔冶·佩帕德饰）。
保罗·瓦杰克被其行为所吸引住，也因了解而迷上她。而霍莉·戈莱特一直想摆脱贫困的生活，追求享受的金粉世界。因钱财、身份、影响力找不着归处，乃至弄得恶名昭彰。
当两个人最终破裂时，霍莉·戈莱特才认识到将自身局限性在资本里是找寻不上真正的爱情。警察以因涉嫌毒贩之名拘捕了霍莉·戈莱特。
最终，霍莉·戈莱特戴着保罗·瓦杰克赠给她刻着蒂凡尼字眼的钻戒，怀里着物归原主的小猫——或者她丧失的烂漫纯真，与保罗·瓦杰克拥抱于瓢泼大雨中。
《蒂凡尼的早餐》背后，究竟想表达什么
在这个看似美好时代的背后有着令人贪婪的宿醉，年轻的女孩都幻想能够成为所谓的名媛，甚至不惜为此放弃自己的一切，所谓名媛真真假假，而背后便是虚伪的面容。
假名媛的事件在热搜与舆论前久久不能降低热度，而魔都名媛便是所拼而来，能够看到她们的炫富，看到她们奢靡的生活，看到她们不用为生活所担忧的快感，看似那么得随心，朋友圈便是她们的一切，名牌、品质更是她们所追足的幸福感。
住顶级酒店、租百万的豪车、买名贵的丝袜，一切的一切不怕贵，怕的是拼单的人不够多，然而一切土豪生活的背后是假名媛不为人知的生活，千奇百态的生活方式。
所谓名媛梦1961年女神奥黛丽.赫本就演过了一位假名媛，即使生活已经穷到一定的境界却依旧不工作，而所谓的经济来源便是与不同的男人“去一趟化妆间”靠着得到的50美金消费而生存。
看似有着光鲜亮丽的外表，却有着杂乱不堪的家，而她自己靠着一直所坚持的信念眼前的一切都会是暂时的，等到她所安定下来，便一切都会美好起来。
而所谓的安定便是嫁给一个有钱人，从糟糕的生活真正成为一个真名媛，这样的想法却也是每个年轻小女孩所期待着实现的梦。
不难想象到从一个丑小鸭瞬间转变为白天鹅的概率是多么的低，又是多么的难，有钱人中又有几个是傻子呢？
围绕在她身边的不是走马观花的花花公子，便是花钱买陪的精明商人，可笑的是不要说结婚这样关乎一辈子的事情，谈恋爱都会是奢侈的，可惜可叹的是当局者迷旁观者清。
这便是非常经典的老电影《蒂凡尼的早餐》，而所展现给我们的话题，直到现在都是经典的辩论，是要坐在豪车中哭，还是坐在自行车上笑，这个难题对于每个女性都会有不同的理解，更会有不同的选择。
故事的男主是刚刚搬家而来的作家，有着风度翩翩、温文尔雅的儒生气质，但命运就是这么的不凑巧，他一清二白，一无所有，就是穷光蛋一个，所写的故事更是卖不出去，所谓的经济来源便是靠着富婆的包养，即使瞧不起这样的自己却依旧还在重复着生活。
一无所有收获爱情两个本就不太光鲜的挣扎人物，有着太多的共同点，好似只有彼此两人可以相互慰藉、包容、理解，产生火花便是必然的事情。
作家爱上了这个拜金的女孩，更是看到了她忧伤美丽的一面，却不料女主早已因为生活所迫而结婚，却又因为无法满足自己而离开，与自己的丈夫好聚好散。
或许生活就是这样，一个安于平稳的生活，而另一个却总想要翱翔在天空，两个不同追求生活的人分开更是意料之中的，彼此放手也是最好的选择吧，平凡的幸福也是幸福，但早已见识过大海的鱼再也没法回到池塘中了。
能够看到剧中的男女主角都在一边享受着爱情却又一边讨好所求其他人的物质，即使对方长的很丑，就如同一头猪一般，却也是女主所喜欢的有钱猪。
爱情可以改变两个本不相干的人，可以将两颗冰冷的心不断地靠近，可以将原有的生活方式所打破，可以将自己的纯真与初心寻回。
对于自己的生活有何不妥呢？怕事，没胆量，害怕自己说出口的生活本就是这样，而人不仅只有物质，是会相爱的，是会有归属的，这才是获得幸福的唯一机会，一直以来所称的不羁野性，害怕的是失去自由，但早已处在了樊笼中，更是自己一手所搭建而出的。
电影最后得一幕很美，找到了放走的小猫，找回了自己的初心，得到了所爱之人，幸福就是这样的简单。
没有雄厚的身世，没有向上拼搏的动力，没有资产过亿的身价，有的只有对自己不甘心，无奈追求轻奢的生活已经成为了生活的常态，即使得不到依旧需要炫耀。
包装背后的心酸记得在电视剧《三十而已》中，顾佳为了丈夫的事业，通过何种手段挤进了所谓太太圈，可以看到这些人要么有着富足的丈夫，要么有着过人的智慧，通过在一起得到更多的财富，一个价值几十万的手提包包便是加入的证明，否则只有照片被裁掉的份。
上海名媛群的事件沸沸扬扬，颠覆了我们对于所谓名媛的想象，只要80元，六个人便可以拼一份宝格丽的下午茶;只要125元，四十个人便能拼一晚宝格丽酒店;只要100元，六十个人便能拼一天法拉利，一切的花费只为了拍照，发朋友圈，不得不说坐在法拉利中的照片很美，一下子多出了60个开着法拉利的白富美。
最让人想不到的是居然还有人会拼GUCCI的二手丝袜，这些所谓的名媛拼着一切想要的，甚至看不起开奔驰、宝马的男人。
靠着自我营销出来的花架子根本经不住现实的考验，想要走名媛这条路嫁入豪门或是积累财富，可想而知的是成功率及其的低，正如之前所说有钱人不代表没有智商。
为了繁琐的物欲，遮蔽了自己的双眼，让自己的消费能力超过了赚钱的速度，一切的虚荣不如投资自己，让自己有多收获，不断成长，正所谓花若盛开，蝴蝶自来。
何为名媛？可能每个人都会有不同的定义吧，对于这个名媛追溯到了明代小说，或许对于中国的历史进程中不乏的便是名媛望族，或许这些人没有高挑的身材，没有美丽的外貌，但一定有着不同凡响的气质与精致的内在，不必会是出身显赫或家财万贯，但一定会有足够的学识滋养与独立的精神品格。
会是有着才情翩翩、优雅含蓄，会是已经悦人生百味，依旧保持着自身的姿态，但一定会是在心不在身，更不会是你想拼就能够拼出的。
记得看到过一个演讲，是这样说的，虽然不知道名媛圈会是什么样子的，但是企业家的太太们聚在一起，讨论的会是投资了什么项目，买的什么产品，因为大家都知道，这个交“智商税”的时代，捷径不能够走一辈子，只有不断地充实自己，提升自己才会是握在手中的势力王牌。
想要走捷径的道路最终必然会以失败而收场，或许人生有百态但过好属于自己的生活便是幸福，有着爱人的陪伴，有着家人的关心，有着吃喝都富足，有着每天的微笑，或许这才是生活，名媛固然有，但你是否是名媛全靠自己。
《蒂凡尼的早餐》——赫本与纪梵希的故事
如果说《罗马假日》里的赫本是坠入人间的天使，那《蒂凡尼早餐》里的赫本便是伫立云端的女王。 剧中。 赫本饰演的霍莉是一个追求上流社会的外貌清秀俏丽的年轻女子。为了完成她十四岁以来的梦想，和最爱的弟弟费特一起到墨西哥牧马，她整日追逐名利，周旋在众多英俊的富豪巨子、政界名流之间，成了红牌交际花。 剧中的她，是一个天真的、颓废的、邋遢的、时尚的、迷人的、轻佻的、优雅的、贪慕虚荣的、没心没肺的女孩子。把电话机藏在行李箱里，养了一只没有名字的猫，执着地、大胆地追逐她那不存在的将来。当然，她认为是触手可及的。 霍莉的邻居是作家保罗，一位言谈举止温文儒雅的男士，梦想有朝一日成为大作家，却也是依靠富太太的供给度日。 没曾想，他遇见了她，她遇见了他。她怂恿他在商店偷面具，面具偷到了，还顺带的偷走了他的心。坠入情网的保罗，不愿再做午夜牛郎，千方百计让霍莉过回正常生活，并向她求婚。然而，霍莉似乎并不愿意，在她心中，嫁给这么一个人，放弃她之前的努力，未免太不值。 就这样，霍莉在寻找幸福的路上跌跌撞撞。 直到有一日，巴西富翁约瑟也将她抛弃，心灰意冷的她，丢掉了那只陪伴她很久却没有名字的猫咪。 她对保罗说：我不是霍莉，也不是雷美，我不知我是谁。我像猫咪，我们都是没名字，我们不属于任何人，我们甚至不属于对方。 保罗：不是这样的，不管你往哪去，你总受困于自己。你自称为野性不羁，却怕别人把你关在笼子里，你已经身在笼子里了，是你亲手建起来的，它不受地域所限，它一直紧随着你。拿着，这个（在蒂凡尼店内刻字的戒指）我已经带在身上好久了，我不想要了。 …… 故事的最后，霍莉找到了猫咪，拥抱了保罗，更找回了自己。我想，他们会一直这样幸福下去。 我很喜欢影片里面的一句台词：生活就是这样，人们相爱，互相属于对方，因为这是获得真正快乐的唯一机会。 剧外。 赫本的衣服都来自于一个人——纪梵希，一个类似婚姻，却胜过爱情的人。 纪梵希，可能对于很多小仙女来说，这是熟悉得不能再熟悉的名字了。一个时尚的纪元，一个无可挑剔的品牌。 2018年3月10日，纪梵希创始人贝尔·德·纪梵希先生去世，享年91岁。这一辈子，他成就无数，却始终未婚。这一生，他让无数女人粲然笑过，却几十年如一日的守护心中的缪斯女神—赫本。 作为纪梵希的创始人，他一手创建的同名品牌纪梵希不仅延续了一个半世纪的时尚传奇，更是开创了时尚的经典时代。纪梵希先生一生都在追求美，缔造美。有人说，极致的优雅，来源于纪梵希与赫本的结合。 1953年的那个夏天，是两人的第一次相遇。 因为拍摄电影《龙凤配》需要用到高级时装，24岁的赫本，在巴黎前去拜访26岁的纪梵希。此时的纪梵希正为两周后的春夏展忙得焦头烂额，为此他婉拒了赫本的请求，可赫本却没有放弃，继续请求，没有新定制的，那么上一季的旧款也行。 那一次，她挑选了三套衣服。 第一套，是一款黑色的jazzy suit，配上大大的耳环，狂野又性感。 第二套，是一款白色点缀珠串花朵的晚礼服。蛮腰一点，通身高贵。 第三套，是一款Sabrina裙，一字领，双肩配上活泼的蝴蝶结，庄重又雅致。 正是这三套衣服，让赫本凭借着《龙凤配》中的形象，一下子声名鹊起，也让纪梵希开始名声大噪。 赫本曾赞赏纪梵希：你的衣服给予了我电影角色应有的美感和生命，当我穿上你设计的衣服时，我就能进入角色的生命中，有一种被保护的感觉。 而纪梵希则说：是赫本让我看到了服装的新生命。 可是故事总有些遗憾的。 相识第二年，赫本跟别人走入了婚姻。而纪梵希能做的，只有一套一套，为她做“嫁衣”。 他设计的小黑裙，让她在《蒂凡尼的早餐》里的形象，成为永远的经典。 《午后之爱》里，他的一字领连衣裙，让她大放光彩。 《谜中谜》里，一件大衣给她增色不少。 他还给她专门调制香水。这款叫“禁忌”的香水，等了三年才上市。前三年，只能她一个人用。 钟爱如此，无须多言了。他爱她，所有人都知道。 步入晚年的二人，经常相伴在塞纳河畔散步。赫本一生情路坎坷，经历过三段婚姻。而纪梵希始终陪在她身边，比任何一段婚姻都来得持久。他们像是一对久经沧桑的知己那样，却又保持着克制与尊重的距离。 就像赫本说的那样：“有一些人是我深深爱过的，纪梵希是最正直的一个。” 后来赫本病重，纪梵希借来了私人飞机，把她小心翼翼地送到瑞士修养。飞机一打开，机舱里都是他为她准备的鲜花。 从1953年初次见面，到1993年赫本去世，40年时光，纪梵希自从进入赫本的生命，就不曾缺席她人生的任何阶段。1993年，赫本离世。陪着她走完最后一程的抬棺人，除了丈夫和儿子，便是纪梵希。 赫本弥留之际，将纪梵希为她设计的25件礼服全部归还。她留给纪梵希一件大衣，说：“当你觉得孤独，穿上这件大衣，就好像我紧紧拥抱着你。” 多年之后，纪梵希回忆起赫本，依旧会感慨：“在每一场发布会上，我的心，我的笔，我的设计都是跟着她走……” 人虽逝，情依然，曲终人不散。赫本是，纪梵希亦是。
蒂凡尼的早餐
奥黛丽.赫本的著名影片《蒂凡尼的早餐》，1961年上映，获得奥斯卡五项提名。 《蒂凡尼的早餐》讲述了农家女孩霍莉，来到纽约追寻梦想，一心想嫁给一个有钱人，好让自己过上无忧无虑的生活。可她除了一张漂亮的脸蛋，一无所有，为了自己和弟弟弗瑞德的生存，她十四岁就嫁给了一个乡村的兽医，成了几个孩子的继母，而她自己这时也只不过是个孩子。 霍莉不甘心在牧场蹉跎时光，在弟弟去服兵役的时候，她来到纽约。光怪陆离的大城市生活让她着迷，她尤其喜爱蒂凡尼的珠宝，心情不好时，来到蒂凡尼，看着美丽的首饰，就能排遣很多的烦恼。她成了一名交际花，依靠各种各样的男人活着，霍莉想嫁给有钱的男人，好进入上流社会，过上梦寐以求的生活。 她的楼上搬来了一个作家保罗，和霍莉一样，保罗除了写作外，被一个富婆长期保养，是一个吃软饭的家伙，霍莉因为保罗长得像弟弟弗瑞德，而和他成了朋友。 有着相似遭遇的两人，互相帮助、理解和支持，在一系列的风波后，两人相爱了。霍莉因为卷入了藏毒案件，使得嫁给南美富翁的梦落空。保罗用蒂凡尼做活动，藏在爆米花下的戒指，在上面刻上了字，送给霍莉，从而使霍莉重燃对生活的信心，大雨滂沱中的两人，紧紧拥抱在一起。 影片像一朵微风中的花儿，细细绽放着芬芳。叙事简洁，非常老套的都市情感故事，牢牢抓住了观众的心。奥黛丽.赫本一如既往地优雅，影片一开始，就是她一大早从出租车上下来，穿着经典的小黑裙，站在蒂凡尼的门外，凝视着里面的珠宝；小黑裙配上白色的珍珠项链，引领了时尚的潮流；直到今天，这样的装扮依然是参加派对和晚宴的佳选。 这部影片，讲述的虽然是两个小人物抱团取暖，并奋力想在异乡站稳脚跟的故事。可它折射出了那个时代，美国社会人心浮躁，人人都想走捷径，不劳而获的思想大行其道，霍莉和保罗就是当时大多数人的缩影。 实践证明，最终还是要通过勤奋和努力，才能实现梦想，达成目标，活出真实的自己。
《蒂凡尼的早餐》深层含义是什么
《蒂凡尼的早餐》深层含义通过剧情开展反映旧时女人追求男女平等、不做男人附属品的期望。
《蒂凡尼的早餐》中的主角霍莉，来自底层社会，这个阶层的人都想竭力摆脱所在阶层，向更高阶层进发。霍莉第一次来到车水马龙的纽约，野心勃勃地想要在这座繁华的城市里大展拳脚，实现自己的梦想。
随着电影情节的推进，人们渐渐明白了蒂凡尼的象征意义。到了该片的结尾，霍莉正视了残酷的现实，正视了自己的内心，毅然选择了没有香车宝马却可以给她踏实爱情的保罗。
这时的蒂凡尼恰好起到了反衬的作用，深化了该片想要表达的爱情主题，没有什么珍贵珠宝比一个真心相爱的爱人更重要，这是爱情的真谛。
影片评价
观众通过该片，透过霍莉光鲜亮丽的外表和丰富多彩的私生活，深入接触到她的内心，怜悯其不幸的身世，感慨其坚强而不愿被世俗束缚的性格。成功的形象塑造使得该片主题思想得以深化，艺术效果也得以升华。
