本文目录
- 中国画两种最基本的用笔方法
- 中国画用笔的六种技法是什么
- 画画上说的中锋.侧峰都是啥
- 书法中锋侧锋偏锋的区别
- 书法的基础知识 “中锋与侧锋”
- 懂书法的朋友，解释一下什么是中锋，什么是侧锋
- 在人物速写中，笔法的中锋 侧锋 顺峰 逆锋是指什么、、、、
- 什么是中锋、侧锋、卧锋
- 国画点厾法的中锋和侧锋具体怎么运用
- 什么是中锋、侧锋用笔
中国画两种最基本的用笔方法
中国画用笔方法有六种，分别是中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股与屋漏痕和飞白锋。 中锋是毛笔在运行时，笔尖始终在中心位置； 侧锋是毛笔倾斜，笔尖的中心位置偏于侧面； 逆锋是正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法； 拖锋是毛笔倒于纸面拖拉运行； 折钗股与屋漏痕是中锋行笔的变异手法； 飞白锋是书法用笔中的飞白转化而来。
中国画用笔的六种技法是什么
中国画笔法有六种。分别是中锋、侧锋、逆锋、拖锋、折钗股、屋漏痕和飞白锋。
1、中锋：在毛笔的运行过程中，笔尖始终在用笔的中心位置。中锋的特点是：笔力饱满，外柔内刚，富有表现力。
2、侧锋：毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。侧锋在人物画中是最常见的方法之一。特点是：用笔变化丰富，有张力。缺点是显得单薄浅显。
3、逆锋：是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散。特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。
4、拖锋：毛笔倒于纸面上，拖拉运行。特点是转换自然，快慢有致。缺点是用笔比较浮。
5、折钗股与屋漏痕：是中锋行笔的变异手法。
6、飞白锋：从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛，有一种苍茫的感觉。
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中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。
中国画中用笔的“功夫”，其深度与广度都具有极高的审美格调和品位。用笔的变化是丰富多彩的，因时代的不同，用笔的特征也在发生变化，加之每一个人的喜好，秉性差异，导致用笔变化的差异。但是不管用笔如何变化，如何有差异，近代画家黄宾虹所总结出的用笔“四要素”还是值得我们认真体会。
这就是“用笔须平，如锥画沙；用笔须圆，如折钗股，如金之柔；用笔须留，如屋漏痕；用笔须重，如高山堕石”。大家可在写生中仔细体会其中道理，亦可扩大用笔精神的外延。
画画上说的中锋.侧峰都是啥
中锋偏锋侧峰，就是特指书法创作中的特殊行笔方式。当然，国画创作中也有运用，所以才有书画同源的说法。
一般而言，篆书多圆润转折使用纯中锋；隶、楷则中锋为主，侧锋为辅；行、草则是兼顾中锋、侧锋，偏锋偶一为之。
中锋行笔由于笔端居中，所以写出的线条圆浑饱满。要求毛笔运行时，笔腹在前，笔锋随后并始终保持运行在笔腹形成的墨迹之上。笔锋到笔腹的方向，和毛笔的整体运行方向要一致，并且执笔要尽量垂直于纸面。
书画中，中锋用笔是很能考验创作者功底的。“力透纸背”、“入木三分”，都是说的中锋运笔功力。中锋用笔所以也是历代书家提倡的一种主要运笔方法。力度速度不同，中锋所写笔画，可大概分为两类。
“古钗脚”--形容中锋转折而出的笔画，虽有盘绕曲折，但却依旧保持饱满圆润。这一般是书写较快，用力均匀写出，显得线条流畅刚健有力。另一种是所写笔画边缘毛涩不平，古人形象称之为“屋漏痕”--就像屋子破壁间漏下的雨水痕迹，相状凝重自然也被称为有 “金石气”。
明白了中锋行笔，偏锋行笔就好理解了。偏锋就是笔腹和笔锋笔头“不同步”而写。偏锋运笔笔锋在笔画一侧，而笔腹则处于笔画的另一侧。
笔锋与笔腹“并排”行走，毛笔一边受力，另一个边缘依靠副毫“擦”出，由于两边受力不同，所以写出的笔画一边圆润一边枯涩，单薄扁平。除了中锋偏锋，还有一种侧锋用笔，就是介于两者之间的一种行笔方式。锋就是笔，笔就是锋。所以学好用好中锋尤其关键。
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书法中的笔锋：
毛笔的笔头是以各种兽毛为原料制成的。如山羊毛所制的笔头叫羊毫笔，黄鼠狼尾毛制的笔头叫狼毫笔，山兔毛制的笔头叫紫毫笔，石獾毛制的笔头叫獾毫笔，采用几种兽毛混合制成的笔头叫兼毫笔。
但是各种兽毛质量等级差异很大，比如山羊毛、黄鼠狼毛都按照它的产地、品种、雌雄、猎取季节，还有部位、年龄等分出若干等级，还有不够级的等外毛。
无论那个等级毛和等外毛都可以制作笔头，都叫某某毫，这只能说什么笔是用什么兽毛制成的，但质量的关键在于毫毛的前尖是否有锋颖，有锋颖才能制成优质笔，无锋颖的制成的笔则是有毫无锋的劣质笔。
书法中锋侧锋偏锋的区别
书法中锋侧锋偏锋的区别如下：
1、中锋。也叫正锋，运笔的主要方式。中锋就是指笔基本上在笔画的中央行，也有说令笔心在点画中行。
中锋用笔，万毫齐力，使墨顺着笔尖流下来，均匀渗透在纸上。这样写出来的笔画，笔锋中行，俩边如界，呈现均衡。即使笔画边缘不甚光洁或有曲折也可表现对称。这样写出的笔画自然圆润。给人一种力量的感觉。
起笔时，一般都是应略倾侧着笔管的笔毫入纸，入纸的笔毫不要移动，然后用手腕的动作将笔管拎正使笔毫竖立，这样运笔便是中锋行笔。
2、偏锋。指运笔时笔杆倾斜，笔毫尖不在点画中央，而偏向一侧，向左或向右，使笔头、笔腰和笔根一起着纸。
由于笔身在点画的另一边行走，笔锋偏向一边，这样写出笔画往往都是笔画锋头一边充实而副毫一边枯涩，一边如刀光剑影，一边貌如锯齿，这种笔画扁薄无力。
不过偏锋优势即锋棱出露，明快犀利，且能增加点画的生动感。若用不好，写出笔画失去稳定的对称美感，初学者应少用。
3、侧锋。介于中锋和偏锋之间的一种用笔方式。侧包含以侧取势，古人常把点又称为侧点。
因为这种起笔，一方面使笔势的往来更加流利，另一方面比较篆法起笔快而简便。当落笔成点时，笔锋往往形成偏侧之势，其笔毛平铺纸上，这种方法是侧锋。
侧锋用笔一般常用在起笔时用。侧锋还有种解释，指笔毛在点画俩侧着力不均匀的运笔方式。
侧锋和偏锋虽有相同之处，但也有细微差别。一般偏锋是一偏到底，而侧锋往往是笔锋，由偏锋转为中锋的过度。这就好比人走路，到达路狭所在，侧身一掠而过。偏锋用笔毫卧纸上而不能直立，侧锋用笔却卧而能起。
书法的基础知识 “中锋与侧锋”
侧锋即偏锋，侧锋行笔就是在写字时，笔锋不在点画中间运行，而是偏在点画的一侧，写横画时常偏在上边，写竖画时常偏在左边。侧锋行笔，起笔处易见棱角，但点画往往缺乏立体感，而且由于没有顺着笔毛的用笔而是横着刷，容易出现笔画一边整齐，另一边不整齐的现象。 富于变化是我国文字及书法的显著特色之一。从汉字的结构上看，横竖、撇捺、繁简、宽窄、长短、斜正，各具形态；从用笔上看，提顿、行驻、纵收、藏露、转折、疾徐，无所不用，因而使得点画的方圆、粗细、俯仰、曲直变化多姿；从结构上看，疏密、开合、聚散、稳险，各尽其美；从用墨上看，枯润、浓淡、干湿交映生辉；从章法上看，大小、虚实、断连，参差错落。可以说，进行书法创作的过程，就是正确处理着一对立矛盾的过程。在一幅好的书法作品中，这些矛盾都达到了对立统一。 中锋、侧锋也是既对立又统一的两种用笔方法，只用中锋或者只用侧锋都显得单调，中锋取劲、侧锋取妍，中锋为主，侧锋为辅方能燕瘦环肥，各尽其美。因此笔笔中锋实无必要，况且笔笔中锋也不可能，如果写字时，尤其在写流速较快的行书、草书时，总是计较是否中锋行笔，肯定会影响到行笔的疾徐，章法的错落，气韵的生动诸方面。试看被说成是笔笔中锋的怀素《自叙帖》，不也是兼用侧锋的吗！所以明朝丰坊说：“古人作篆、分、直、行、草书，用笔无二，必以正锋（即中锋）为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可测也。” 有人说，要保持中锋行笔，就要在写字时保持毛笔笔身的端正和笔头的圆锥形态。这种说法不够确切。 历代书法家都强调运腕要轻灵虚火的作用。虞世南说：“用笔须手腕轻灵。”康有为说：“左腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，如此则八面完全，险劲雄深，篆真行草，吴不得势矣。“ 腕要轻灵”虚活“就不可能保持笔身的端正，而要保持笔身的端正，腕将会何等僵死？ 写字过程保持笔头的圆锥形态也不可能。严格地说，只要笔一着纸，圆锥形态即遭到破坏。笔越下按，点画就越粗壮，笔毫也越平铺，此时笔头的前段呈现的形态是齐而不是尖；反之，笔越上提，点画就越细瘦，笔毫也越收拢，越接近圆锥形，但要保持笔头圆锥形态是不可能的。退一步说，即使真能做到保持笔头的圆锥形状，也如清朝吴育所说：”专用笔尖直下，以墨裹锋，不假力于副毫，自以为藏锋内转，只形薄怯。“
懂书法的朋友，解释一下什么是中锋，什么是侧锋
中锋多见于楷书，是楷书中主要运用的笔法，中锋即行笔中笔尖一直处于笔画的中间，写出的笔画雄健有力，是所谓有筋骨的笔法；侧锋顾名思义，即行笔时笔尖在写出笔画的一侧，具体在哪一侧视字的具体结构而定，多见于行书，侧锋笔画给人一种灵动感，书写速度很快时还会出现飞白；在行书中会出现很多中锋、侧锋结合运用的情况，不同的书法家对其运用比例都有自己的理解，这些都需要长期的积累才会形成自己的书风，比如大书家米芾就自称自己写书法是在“刷字”，其实也是借此说明他的书风多用侧锋。总之，中锋、侧锋只是毛笔书写的笔法，各有各的作用，合理运用可以体现书法的美感。如是而已。
在人物速写中，笔法的中锋 侧锋 顺峰 逆锋是指什么、、、、
中锋是指笔尖的运用，线条实，适合表现细节之处以及亮面的轮廓。
中锋用笔拿笔要端正，笔锋在墨线的中间，力量均匀，笔锋需垂直于纸面。
侧锋式指笔尖侧面着纸，线条虚而且粗犷，适合表现阴影和背光部分。
侧锋用笔拿笔是侧着的，笔锋在墨线的边缘，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，笔锋与纸面形成一定的角度。
逆锋是指自下而上的线条，运笔之始藏锋而入止笔时有回勾。
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要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。
执笔。苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。”
五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度)，保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；
小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。
字法。书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。
提按——笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。
为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
结字——又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正”。
学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖，全凭自己想法随意写，是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄戒躁，不能一曝十寒。常说：“只要工夫深，铁杵磨成针”。
参考资料来源：百度百科-毛笔字
什么是中锋、侧锋、卧锋
中锋： 行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。 使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。侧锋： 书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。“卧锋”顾名思义就是把毛笔压下去用笔肚或根部写画，不用笔尖。一般书法中较少，在狂草激情所致用力捻转笔管时表现出苍劲古茂的枯笔多含卧锋；在国画山水画中皴擦时多用卧锋。
国画点厾法的中锋和侧锋具体怎么运用
中国画点厾法是中国画技法中的一种，是常见于花鸟画的技法。
通常指用较大的毛笔，蘸好色墨后，或中锋或侧锋，或中侧结合，点出物象。这其中的中锋和侧锋具体如下：
中锋运笔：垂直，行笔时锋尖处于墨线中心，用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。
侧锋运笔：手掌向左偏倒，锋尖侧向左边，由于是使用笔毫的侧部，故笔线粗壮而毛辣，多用于山石的皴擦。
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其他运笔方法：
藏锋运笔：笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，古人称之为“一波三折”，画出的线条沉着含蓄，力透纸背。
常用以画屋宇、舟、桥的轮廓，也用于山石的勾勒，树干的双勾。露锋则使点画的锋芒外露，显得挺秀劲健，画竹叶、柳条便是露锋运笔。
逆锋运笔：笔管向前右倾倒，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白，这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，树干、山水的勾勒、皴擦都可运用。
顺锋运笔：与逆锋相反采用拖笔运行，故画出拇条轻快流畅，灵秀活泼，勾云、画水常用此法。
什么是中锋、侧锋用笔
1、中锋：用笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的线条圆浑而有质感。使笔直立，锋在正中，左右不偏，叫“中锋”。
中锋运笔是毛笔书写时的主要运行方式。毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，笔锋始终重复在笔腹所形成的墨迹之上，为中锋运笔。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向，与毛笔的运行方向一致，且执笔应当尽量使笔杆垂直于书写面
2、侧锋：在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。晋人多用之。
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中锋运笔方法：
中锋运笔，就是让笔锋在点画中运行。这种运笔方法，是用笔的中心法度。清代重光在“青筏”中说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”诚然，中锋是书法运笔中的主要法度，故至今书法在用笔以中锋为尚。
中锋运笔，由于起倒提按遣笔用锋之变易，所以，会出现形迹不同的点画、表现出刚柔曲直、纵横转运的意趣。若腕侧管，有碍中毫的重心，使之锋正。根据前人的经验，腕竖则锋正，正则四面锋住，纵得出，收得紧，拓得开，按得下，提得起，笔势则有往来，笔锋则能自有回互，锋才能保住中锋
藏锋运笔方法：
藏锋一般用在笔划起笔时,有一定的讲究和说法。
欲右先左(横划),欲下先上(竖划),不露笔尖,笔划较浑圆,而撇的起笔要藏锋,出笔不必藏锋,但要注意不要一划而过,也要空收笔锋(回锋);钩,出锋后也要空收笔锋,方力道含蓄沉稳,长竖的起笔要藏锋,收笔要回锋.藏锋的字看起来浑厚有力,力在内,不外泄,有一种内在的含蓄的审美意蕴.
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